宜興紫砂始於北宋，興於明清，素以製作技術精良、造型質樸大方、品種繁多、形製完美、色澤古雅，並具實用、欣賞、收藏價值而聞名中外，被譽為「國之瑰寶」。紫砂壺之所以從古至今被人們極為珍視，這是與其實用功能和藝術品位兼備分不開的。紫砂壺的造型千姿百態，可謂「方非一式，圓不一相」。由於色澤淳樸雅緻、質堅壁薄，經能工巧匠的精心製作，加上文人的參與，大大提高了其文化品位，使之可觀賞可賞、可玩，贏得了「世間茶具稱為首」的美譽。
雖然紫砂造型千姿百態，各路門派各見所長，但都脫離不了造型構思、製作技巧與審美觀念的結合，由此形成完美的實體效果。特別是紫砂壺方器的造型設計，從構思、選泥、製作、成型、裝飾、燒成等一系列工序，必須從第一步構思設想開始，然後再考慮到各道工序，以達到盡善盡美的效果。自古以來中華民族不論是大型建築物宮殿亭閣，深宮殿牆院，秦晉青銅器皿，到百姓生活用具桌椅板凳，均以方形為主體結構，都以挺拔、莊重、雄偉、古樸之美感，形成華夏民族歷史悠久的傳統造型。紫砂壺造型製作也受其影響，如「升方壺」「磚方壺」「銅陀六方壺」等等，借鑒客觀實體，形成紫砂壺自成一體的風格。製作紫砂壺方器類造型，設計雛形首先要選色澤純淨的紫砂泥料，即充分利用紫砂泥「五色土」的天然顏色，以及用各種不同紫砂泥混合拼製調成的顏色，使其適應造型要求，充分錶達壺的創意，突顯壺所表達的主題。
方器類紫砂壺製作技巧相對難度較大，要求器型線條流暢，輪廓分明，以直線為主，曲線為輔，粗細適度，寓於變化，並要求口蓋合一，方中寓圓，無論是四方形體、六方形體、長方或扁方等，它們的共同特點為塊面攘接組合成型，嚴格要求泥片拍打均勻，厚薄一致，銜接處的坯體塊面略為鼓起，角部也齊塊面統一略為鼓起，在整個坯體相接後內部留有密封氣體，暫不能放出，即用工具拍打整形，達到所需效果。
製作方器類壺，要掌握製作技巧，相對而言難度高。方器造型要求器形線條流暢，輪廓分明，以直線為主，曲線為輔，粗細適度，富於變化，並要求口蓋劃一，方中寓圓，無論是四方體、六方體、長方或扁方、多角度幾何形體，它們的共同特點為大塊面鑲結組合成型，嚴格要求泥片拍打均勻，厚薄一致，銜接處截面準合，坯體塊面略為鼓起，角部要齊，塊面統一略為起鼓（不能與之其他手工藝品的製法塊面平正，角部筆直，因為使用材質不同，形成製作方法也不同），在整個坯體鑲結後內部留有密封氣體，暫不能放出，即用工具拍打整形，達到所需效果。如果坯體過於鼓起（凸出），這是由於坯體外部逐漸受自然乾燥，導致體積縮小，而坯體內部餘留氣體總量未釋放減少而產生坯體表面起鼓，因此一定要掌握坯體內部適裡氣體這個度。這是製作方器掌握要領之一。
壺口部位、蓋口部位同樣也與坯體製作結構一樣，要向外呈微弓曲形狀，與壺體吻合，在紫砂方壺製作上稱之謂留有餘地，給予反彈變形，復回原狀，恰到好處。透過乾燥焙燒變化，給予反彈復原效應。反之製作坯體塊面平直，蓋口部位絕對準縫，將為造成不需經過高溫焙燒而在坯體乾燥過程中就會產生「挾口」、「塊面凹進不平正」的變形，致使一件作品半途而廢。但坯體塊面口部過度弓曲，不能反彈反而更加凸起，這就恰到好處了。因此，壺蓋的方向任意變換（有的是前後變換）後壺蓋需與壺口嚴密吻合，這是掌握製作紫砂方器之關鍵要領，製作工藝之真諦，長時期製作運用就得心應手，千變萬化形成自己完美的製壺風格。許多優良壺類造型，孕育紫砂壺藝獨特的風格和內涵的精髓。如在審美器型構造中，應充實自己的設計構思，一把壺由點、線、面組成的主體與附件嘴把、口底、蓋、的子等配置關係，以及結構上的緩衝過渡，明暗面的技法處理，空間和實體所形成的虛實對比，透過取其精華給人以美的享受。
現在是21世紀，在紫砂壺造型的寶庫中，有許多完美而豐富多彩的方器造型，孕蓄了紫砂壺的藝術風格和精神內涵，這依舊是主流。但是，我們在繼承傳統中要專注於融入新的文化元素，包括創意、構圖、精神和韻味，可以完善自己的設計構想，創作出新的壺藝作品。我透過對紫砂壺方器的觀察，深探地感到一件比較好的作品，必須使器皿自己能夠表達藝術語言，給人以油然而生的親和力。具體反映於三元素，即：形象、神態、氣質，三者融會貫通，才能稱為方器佳品。這誠然不是一種容易的事情，但是必須朝這一方向努力。我探索方器的創新，主要吸收我國民間工藝中可以藉鑑的東西，諸如青銅、玉器、石刻、磚雕、彩燈等，用立體構成的方式，嫁接到紫砂壺藝的造型上，以它的藝術語言表達作者的情感和創意。創新是紫砂壺方器在造就紫砂藝術個人化中延續生命，在蘊含時代精神中釋放活力。
